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鬼才導演Guillermo del Toro的奇異幻想——打造黑暗童話《羊男的迷宮》

DCFS編輯部

2017/12/07

墨西哥導演吉勒摩戴托羅(Guillermo del Toro)的作品大多都與童話故事和恐怖元素有關,他善於融合奇異幻想與寫實世界,創造獨樹一幟的驚悚氛圍,其作品《魔鬼銀爪》《羊男的迷宮》《腥紅山莊》都能反映出導演怪誕詭譎的獨特風格。

其中黑暗童話故事《羊男的迷宮》中綺麗的魔幻異境,與精心設計的角色造型,皆洋溢神話色彩,展現導演極富想像力的視覺美學。文章將以此部電影為例,分享戴托羅的創作理念、怪物的造型設計,以及劇中的色調呈現和拍攝方式。

結合童話與恐怖美學的奇幻寫實導演

「我用非常自然的方式來處理奇幻角色,讓故事根植於現實世界中。」

——吉勒摩・戴托羅《羊男的迷宮》導演

戴托羅表示對他影響非常深遠的事物之一,是托爾金(J.R.R.Tolkien)以文學討論童話故事的書,那本書說奇幻故事應奠基於真實世界,讓人們自行飛進幻想之中。因此他在拍攝時,都會確保畫面只比真實要誇張一點,使怪物看起來夠怪誕,又不會強烈到難以辨識。

《羊男的迷宮》考究史實細節,片中的房子及家具,只比真實世界稍微戲劇化一點而已,上尉和衛兵穿的服裝也都符合那個年代,僅稍微調整剪裁與衣領,增添制服視覺風格。

出生於墨西哥

「我曾在太平間旁邊工作過幾個月,見過有人被槍殺、被活活燒死、被斬首......因為墨西哥還是一個非常暴力的地方,所以我認為我的電影中有某些元素來自於墨西哥的感性。」

戴托羅表示出身墨西哥,是他身為電影工作者很重要的一部份。電影中的華麗風格、通俗劇的感性與瘋狂,讓他能夠將歷史事件與虛構怪物結合,並運用獨特的手法詮釋死亡與重生的議題,電影《羊男的迷宮》即是如此。

創造《羊男的迷宮》精緻駭人的驚悚怪物

「我的電影裡沒有怪物,我有的是角色,所以我把怪物當成角色來拍。」

——吉勒摩・戴托羅

戴托羅受到英國插畫家亞瑟・拉克姆(Arthur Rackham)的作品啟發,結合童話寓言元素,創造出黑暗幻想角色,並記錄在他的靈感筆記本中。為了完整呈現他腦內的奇異想像,他還編制了一本剪貼簿,供藝術指導及造型設計參考,內容甚至超過了100頁。

十年的化妝師經歷

在成為導演之前,戴托羅跟著《教父》化妝師迪克・史密斯(Dick Smith)學習,從事特殊化妝工作近十年的時間,奠定了出色的化妝技術。

至今戴托羅仍堅持透過實際化妝,更能表現角色的真實性,因此電影中看到的怪物,大多都是他與特殊化妝師大衛・馬蒂(David Martí)的團隊精心構思與製作出來的。

蒼白無眼怪——瞳魔的創作

食人瞳魔(Pale Man)為電影最具標誌性的驚悚怪物之一,最初的設計概念為一名非常老的人,以前很胖,但現在瘦得只剩下皮膚跟骨頭,表皮就像肉一樣垂下覆蓋住身體。

在除去瞳魔的臉之後,導演本來希望它可以變身為別的形體,但基於預算問題,戴托羅和馬蒂討論,可以將眼睛植入手心中,當雙眼合在一起時,手指就像眼睫毛一樣張開,同樣也能塑造駭人形象,將恐懼深植觀眾心中。

馬蒂表示:「想像力是無價的,有時候基於預算考量,必須回頭重新考慮一下設計內容,但是這樣的挑戰可以讓藝術家擁有更多機會,創造出新的東西。」

透過攝影及色彩打造奇異幻想世界

「如果沒有顏色,這部電影就不存在了。」——吉勒摩・戴托羅

攝影指導吉爾莫・納瓦羅(Guillermo Navarro)表示,觀眾需透過主角奧菲莉雅(Ofelia)的眼睛看這個世界。幻想的世界是溫暖的,如深緋紅和金黃色調,現實世界則運用藍色及綠色等較冷的色調呈現,場景構圖也較尖銳,幫助觀眾認知故事場景的轉換。

利用拍攝角度及道具營造視覺效果

在拍攝瞳魔追逐奧菲莉雅那場戲時,需要一個非常長的廊道,但由於當時的預算不夠,搭建佈景的方式也有所限制,無法創建出這樣的場景。

攝影指導納瓦羅表示,他要求佈景設計師做一個靠近牆壁的坡道,隨著追逐距離逐漸縮小,而產生人物越跑越遠的視覺錯覺,但走廊實際上並不長,所以他不得不使用低角度的廣角鏡頭拍攝,另類呈現扭曲的奇異視角。

「身為導演,你所獲得最棒的東西,是把逆境轉為創造力的經驗。」——吉勒摩・戴托羅

戴托羅表示拍攝《羊男的迷宮》真的是很困難的經歷,要克服許多預算上的問題,但也因此碰出更多新火花,無論是瞳魔的造型,還是長廊那場戲,最後都迎刃而解,他說:「當導演的時候,唯一能對外宣稱的,就是隨著時間經過,更擅長處理意料之外的事物。」

電影工作者不該太過安逸,必須勇於突破既定框架,讓自己持續獲得啟發,利用經驗或靈感度過難關,經歷經由歲月累積,靈感則需要珍惜,戴托羅說:「你永遠不會有足夠的預算,如果有一天你覺得你的預算足夠了,那一天你也就完蛋了。」

身為年輕電影工作者,你充滿靈感,如果運氣不好,你只是用靈感換取經驗。

 

《羊男的迷宮》最驚悚的經典鏡頭:

 

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文章:劉家寧 來源:shmoop, theguardian, ascmag, dailydead, 《導演之路》

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