DC FILM SCHOOL 徵求更多專業好文,ACTION!

了解詳情

DC Film School

SEARCH
攝影 / 剪輯 / 音效

底片控攝影師Bruno Delbonnel運用柔光,打造《醉鄉民謠》迷離氛圍

DCFS編輯部

2017/11/29

法國攝影指導Bruno Delbonnel以強烈視覺風格聞名,繼《艾蜜莉的異想世界》的奇幻色彩之後,他也分別以《未婚妻的漫長等待》《哈利波特:混血王子的背叛》《醉鄉民謠》榮獲奧斯卡最佳攝影提名,他拍攝的電影色調皆輕柔夢幻,形成獨樹一幟的魔幻風格。

文章將以由柯恩兄弟執導的電影《醉鄉民謠》為例,針對Bruno Delbonnel獨特的攝影習慣與方式、視覺發想,以及光線的運用進行分享。

攝影大師Bruno Delbonnel的堅持

「我不想抄襲自己,我想嘗試別的。」

——Bruno Delbonnel《艾蜜莉的異想世界》攝影指導

因《艾蜜莉的異想世界》打開知名度的Delbonnel,時常遇到人們要求他重新創作艾蜜莉,但他表示他更想嘗試新的東西多元創作的他幾乎每年都有新作品,拍攝靈感源自於音樂,他想像光線就像交響樂一樣,在畫面上有著不同律動他也常看電影,並從定格的電影畫面中,研究攝影師的拍攝及打燈方式。

又是一個底片控攝影師

追求簡單的他,在拍攝時幾乎都使用相同的柯達底片、Arricam相機和廣角鏡頭Cooke S4,並在後期利用DI進行調色,《艾蜜莉的異想世界》中的驚人色彩即是如此產生的。

除了Tim Burton(提姆波頓)執導的《大眼睛》基於成本考量,是使用數位攝影機拍攝外,Delbonnel的每部作品幾乎都是用底片拍攝的,他認為底片使整體畫面更能保持連續性,電影風格較為一致,視覺情緒得已延伸,在全片為陰冷色調的《醉鄉民謠》中更為顯著。

塑造《醉鄉民謠》陰沉的紐約冬季

「我們想要一個充滿泥濘的紐約。」——柯恩兄弟《醉鄉民謠》導演

《醉鄉民謠》的故事背景設定於60年代的紐約,以美國民謠歌手Dave Van Ronk(戴夫范朗克)為藍本進行創作,描述民謠歌手在逐夢路途上,屢屢與機會擦身而過的悲慘故事,主角Llewyn Davis(勒維恩戴維斯)雖是虛構的角色,但卻是那個時代的真實縮影。

視覺發想,與柯恩兄弟的合作

柯恩兄弟一般都是和固定劇組一起拍片的,但由於攝影師Roger Deakins(羅傑狄金斯)當時正忙著拍攝《007:空降危機》,因此才找來了Bruno Delbonnel

關於電影的視覺呈現,創作靈感源自於Bob Dylan(巴布狄倫)《The Freewheelin》的專輯封面,在那張專輯封面裡,Dylan和一個女人走在積滿雪的紐約街道上,Delbonnel和柯恩兄弟想透過影像,讓觀眾感受到冬天的氣息,以及雪開始融化後帶來的骯髒感。

圍塑憂傷氛圍——淡然優美的柔和光線

「這是我的原則,我喜歡用非常柔和的光線。」——Bruno Delbonnel

Delbonnel偏好使用柔光呈現質感,他常使用「漫射」的方式照亮主體,使光線更為柔和夢幻,電影中如詩如畫的朦朧畫面就是這麼形成的。他很少使用硬光,但在《醉鄉民謠》部分場景中還是有硬光的運用,如主角Llewyn Davis在舞台表演時打的光線。

他通常會從人物的側面打光,較少直接從正面照明,並利用明暗對比的方式,給背景較少光源,讓主體從背景中脫穎而出,他表示:「在每一個畫面裡,總要保持某些地方是黑色的。」因此在拍攝室內戲時,背景總是黯淡無光,更加突顯主角的輪廓及表情。 

書式佈光的運用

Delbonnel常使用「書式佈光」的手法來創造柔光,其特點在於反射光源才是主光,而不是燈本身。做法是將反光板及柔光布(Grid Cloth)以夾角組合,像是一本打開的書,再將燈以45度斜角打在反光板上,如果反光板與柔光布間的距離越遠,光線越柔和。

咖啡廳那場戲

在拍攝JeanDavis在咖啡廳窗邊位置談話的戲時,Delbonnel將柔光布貼在窗戶上,利用兩盞ARRI 18K燈反射柔光布的光線照明人物,由於室外有點過曝的關係,他們還在外面加了光源,保持畫面對比的恆定性,並在Jean的臉上增加一點點填充光,Delbonnel:「我還是有照顧女演員的!」

DI打造電影獨特的畫面質感

「這部電影,要的就是一種情緒。」——Peter Doyle《醉鄉民謠》調色師

《醉鄉民謠》中虛幻憂愁的氣息,是透過柔和色調與低飽和度的畫面呈現,調色師Peter Doyle表示,為了使皮膚色調看起來不那麼真實,他去掉藍通道,採用洋紅色調,使電影產生昏濛濛的質感,並加入些許暈光,呈現朦朧夢幻的視覺效果。

Peter Doyle曾在《哈利波特:混血王子的背叛》《黑暗家族》與Delbonnel合作過,因此兩人熟悉彼此的風格與習慣,有著良好默契Peter Doyle表示Delbonnel攝影時的曝光非常精準,他可以明確知道在DI時會遇到的問題,所以他能依此來打光,這對後製來說非常重要。 

「我更喜歡透過構圖及光線來創造情緒,而不是通過數位和技術。」

——Bruno Delbonnel

擅長運用柔和光線創作故事的Bruno Delbonnel,除了瀰漫憂鬱氛圍的《醉鄉民謠》外,《艾蜜莉的異想世界》及詭譎童話《怪奇孤兒院》中的魔幻色調,皆擁有鮮明的色彩風格,作品多元豐富又極具標誌性,使他成為業界享譽盛名的攝影師之一,他也是哈利波特系列中,唯一獲得奧斯卡提名的攝影師。

若想更加認識Bruno Delbonnel奇幻柔美的視覺風格,以下為wolfcrow分享的影片,介紹Delbonnel獨特的攝影技巧:

 

文章:劉家寧 來源:nofilmschool, cinehello, collider, asff, britishcinematographer
圖片來源:nytimes, fdb, cbsfilms, blogspot, eater, gramunion

 

關於作者

這些你也會有興趣

瀏覽更多

社群討論

瀏覽更多