《愛·滿人間》，是迪士尼奇幻歌舞電影《歡樂滿人間》，時隔54年推出的續集。不僅由《芝加哥》導演Rob Marshall執導，同時網羅Emily Blunt（艾蜜莉布朗）、Meryl Streep（梅莉史翠普）、Colin Firth（柯林佛斯）等一眾明星加盟，演出神仙褓姆Mary Poppins的故事，令不少熟悉前作的影迷引頸期盼。
而《愛·滿人間》的人物造型，則由服裝設計師Sandy Powell操刀，精心打造448件獨特服飾，為電影增添年代風情與奇幻童趣。這名曾三度贏得奧斯卡的傑出設計師，今年更以《愛·滿人間》、《真寵》兩部作品雙料入圍，再次角逐最佳服裝設計的殊榮。
本文將分享《愛·滿人間》幕後，服裝設計師Sandy Powell，如何透過衣著再現迪士尼經典角色，讓Mary Poppins這名無所不能的神奇保姆，以煥然一新的面貌重返大銀幕。
「現代化」人物衣著，30年代風尚演繹影史經典
「我甚至連劇本都沒看，就答應接下這份工作。」
——《愛·滿人間》服裝設計師 Sandy Powell
「我當然記得原先的版本，因為《歡樂滿人間》是我這輩子看的第一部電影。」服裝設計師Sandy Powell表示，「我記不清細枝末節，但對它的印象從小便深深烙印在腦中，永遠都不會忘記。」
儘管《愛·滿人間》與《歡樂滿人間》描繪的是同一名主角，使Sandy Powel不得不考慮到先前的服飾設計，但她在設計前只重看過一次舊作，並未過度鑽研所有細節。Sandy Powell解釋道，「Mary Poppins的角色形象十分經典，但我不希望她看起來和過去一模一樣。我們不想讓她到1934年，仍穿著1910年就穿過的衣服。」
由於《愛·滿人間》的故事背景，發生於《歡樂滿人間》的24年後，於是如何「現代化」劇中人物衣著，便是Sandy Powell面臨的首要功課。為準確呈現符合歷史的衣著風格，Sandy Powell直接參考1934年的時尚雜誌，並租借許多1930年代的裙子、襯衫、大衣、配件，嘗試各式各樣的組合搭配。
「我讓主演Emily Blunt試穿各種裙裝、和不同輪廓的外套，很快就能看出什麼樣的衣服會適合她。」Sandy Powell指出，「你經常會在試裝時發現一些驚喜，這些關鍵物件會決定整體的風格和視覺。一旦掌握這一點，我便正式開始工作，著手為其設計造型。」
►延伸閱讀：重溫20年代「美國夢」，《大亨小傳》服裝設計再現復古奢華
翻新Mary Poppins標誌造型，細節塑造角色特質
「Mary Poppins可以穿著相同的衣服，但那太無聊了。」
——《愛·滿人間》服裝設計師 Sandy Powell
Sandy Powell以1930年代衣著風尚，為《愛·滿人間》重新設計多達448件原創戲服；但她仍刻意保留前作中，Mary Poppins從天而降時，身著深藍大衣的標誌形象。「Mary Poppins登場的造型，或許是整部電影最重要的一套衣服，因為那是Mary Poppins在人們回憶裡的模樣。」Sandy Powell說。
「新作裡的大衣與原本那件有著相似之處，但更符合1934年的風格，也更能吸引現今觀眾的目光。」Sandy Powell進一步說明其中巧思，「它從海軍藍變成了亮藍色，並加上斗篷增添搖曳感；不規則鈕扣和圓點花紋，流露古靈精怪氣質；紅色的草帽、手套、皮鞋，使整體色彩更加鮮豔。」
雖然Mary Poppins是電影的主要核心，但故事裡亦出現不少特質鮮明的新角色，例如由Meryl Streep所飾演的、Mary Poppins的古怪表姐Topsy。「噢，我終於跟Meryl Streep合作了！」Sandy Powell笑著說，「她的角色修理各式物件、憑藉雙手工作，所以必須帶有藝術氣質和創造力。」
Sandy Powell從藝術家Edith Sitwell和Nancy Cunard等人身上提取靈感，融合寬鬆紮腳長褲、帶流蘇的和服式罩袍、成串手環和頭巾等元素，以波希米亞風格的造型，襯托角色濃厚的藝術家氣息。
「我們不斷試驗各種鑲邊，去塑造和服罩袍的輪廓。」Sandy Powell更細述了罩袍紋樣的製程，「我們用拔染（Discharge Print）技法處理絲絨，然後再透過手工上色。這是整部電影最費工的衣物，真的可以稱得上是高級訂製服。」
►延伸閱讀：最佳奧斯卡服裝設計《霓裳魅影》——細緻剪裁50年代華服秘辛
手繪打造「2D」服飾，融入動畫世界的奇幻視覺
「我想讓真人角色更像是動畫的一部份，而非獨立於動畫之外。」
————《愛·滿人間》服裝設計師 Sandy Powell
除了替新舊人物設計造型，Sandy Powell也就電影結合手繪動畫的片段，打造獨特的「2D」服飾。「儘管我很喜歡前作的動畫橋段、和角色們當時穿的衣服，但演員似乎和動畫有些格格不入。」Sandy Powell說，「他們看起來像是站在動畫前面，而不是成為動畫的一部份。我想試著改變這件事。」
「我們在布料上嘗試各種技法，好讓服飾的所有細節看起來都像是2D。」Sandy Powell強調，「負責繪製的團隊，必須與動畫師們緊密合作，以決定何種畫風和紋理，最能貼合動畫世界的風格。」
此外，Sandy Powell亦向動畫師提供參考資料，讓他們能為烏龜、大象、河馬等動畫角色，繪製與演員戲服相襯的服裝。Sandy Powell說：「動畫師會寄給我動物的服裝草圖，然後我會做一些調整，這是個持續來回的溝通過程。」
據Sandy Powell透露，《愛·滿人間》裡的每件「2D」服飾，都要由八名工作人員，花上一週時間才能繪製完成。「這是一次非常有趣的合作，同時也冒著很大的風險。」Sandy Powell表示，「它很可能演變成一場災難、無法達成預想中的效果，但幸運的是，我們有充裕的準備時間，能不斷地進行實驗。」
Sandy Powell對團隊的努力成果非常自豪。她說：「我認為我們創造了一種代表性的服裝視覺，而它將會存在很長一段時間。」
►延伸閱讀：引領《怪獸與牠們的產地》復古時尚——柯琳艾特伍服裝設計分享
文字：蔡念栩 ｜ 來源：VOGUE, Backstage, Fashionista, E! Online, IndieWire, The Hollywood Reporter, Grazia Daily, People Magazine ｜ 圖片來源：Youtube (The Movie Times/ DisneyMusicVEVO), Fashionista, The Hollywood Reporter, IMDb