「不過光線，我還想再講。」
在上輯《談肖像攝影，畫面是來自攝影關係的成果》的最後，楊川宏老師聊到了閃燈的秘密，但這個秘密必須從「光影」開始說起。目前較專注於人像攝影的川宏老師說，他從小就喜歡觀察光線，長大以後也被電影光影、人像光影、實景光影所吸引。
關於實景光影這一點，川宏老師也跟當代攝影師Annie Leibovitz相同，並不特定專愛棚拍光影。從拍攝《滾石》雜誌照片開始的Annie Leibovitz，至今創作了為數眾多的攝影作品，作品的光線常常帶有電影感般的迷幻、美麗。剛擔任攝影師的那幾年，她也曾經租了天花板挑高的空間，來當作工作室使用（每個攝影師都夢想擁有的工作室），但後來她發現，她最喜歡的，還是「實景」拍攝的照片。
在能夠靈活運用實景光線、棚燈光線之前，還是得先學習好基本的技術。川宏老師說，所謂的「風格」，其實是所有細節的總和。攝影師一定有許多的工具，硬體、軟體等，習慣使用的工具，以及拍攝模式，就會漸漸變成一種風格。而身為助理的時候，你的「老闆」，可能也會影響你的風格。
從燈管以及使用目的開始淺談閃燈的秘密
講到習慣用的工具，川宏老師拿出棚內的閃燈，開始說明。由於川宏老師早期接觸的燈具是法國BALCAR燈具，至今仍有習慣使用的BALCAR燈具（目前已停產）。但工具是會跟著時代改變的，近年川宏老師也有使用瑞士廠牌PROFOTO的燈具。而他講起為什麼至今BALCAR的燈具，仍然非常好用，關鍵在於燈管的設計是U型燈管。
環型燈管與U型燈管的比較
「U型燈管，zoom in zoom out 可以運用的面積很大。」
部分閃燈燈頭會有zoom in/out的設計，而燈管設計跟燈頭Zoom的效果，也是可以有加乘的作用。舉例來說，Ｕ型燈管的設計，在zoom in/out的表現上，發散到燈罩上的面積會有不同的效果。
因為環形燈管的主體是在底部的環形設計，受光面積其實是固定的，就算裝了燈罩，似乎也只有「內外的差異」，只有部分面積能吃到光線。而如果是Ｕ型燈管的設計，因為燈管是突出的，所以整個燈罩都是受光面，全燈罩的面積都可以運用，所以在zoom in、zoom out的差距上面，可以感受到光質的改變很大。而BALCAR的U型燈管設計，光感也很像太陽光，尤其拉的越遠越像太陽光。
而川宏老師講到他目前想要擁有逸品是BRIESE廠牌的燈具，除了燈管的設計是U型燈管以外，傘的設計也很優良。許多廠牌都是模仿此家傘罩的設計，因為傘罩與燈管在zoom in /out的過程中，光的hardcore（中間最亮點）控制可以非常精美呈現。額外的優點也是燈筒能與PROFOTO廠牌共用，省下一小筆預算。
PROFOTO D2 的凝結速度
川宏老師說，會開始使用瑞典廠牌PROFOTO的棚燈，除了因為是市場主流之一，還有因為PROFOTO的回電速度很快、體積輕便，在拍攝小孩的時候，特別好用。因為小孩無法「等待」，所以棚燈的回電速度必須很快。而這一點PROFOTO一直做得很好，新款PROFOTO D2的棚燈，凝結速度還非常的快，可以到達幾萬分之一秒（1/63,000秒）。
凝結速度是指他從發光到結束的持續期，非常短，所以能夠捕捉動態中的影像細節，在拍攝動態的影像，非常好用。
光的秘密，也來自於本能與後天具備的美感
川宏老師談到欣賞的攝影師之一Annie Leibovitz，其作品裡的光線與氛圍非常美麗，而且精細。而Annie Leibovitz在回憶自己曾被評論：極具技巧的燈具使用，她的回應卻是：「當我回想起來，我只是拿著我的燈具，走進房間放下，插上插座，開始拍照。我根本沒有特別考慮什麼。」
不曉得攝影師這樣的回應，是否會被多加解釋，但每個攝影師眼中的光，似乎都非常不同。就像Annie Leibovitz說過，她剛開始與助理合作非常挫折，因為她發現兩個人的眼睛看到的世界是不同的。而正因為如此，試圖在生活中找到好的光線，找到好的角度，是很重要的。
「你不能把拍照這件事抽離生活，
就像我已經不知道什麼時候是休息，什麼時候是拍照。」
川宏老師說多拍照當然是好的方式，現在科技發達，手機拿起來就可以拍照，但是要學會「站位置」，與其說攝影師很會拍照，不如也可以說攝影師很會「站位置」。找到好的角度，挖掘好的光線。
而且不是所有技巧都一定要在攝影時用上。他舉例前陣子接獲知名品牌專案，拍攝街頭風格的人像攝影時，他完全沒使用任何燈具。「有的時候，也要把腦袋丟掉。街頭就是要自由，所以什麼燈都沒有用。」
川宏老師說，他很確定這次關於光線的秘密還沒有談完，因為「光線」實在是太龐大的系統。這次先保留下輯的預告驚喜，下輯再續。
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TALKS：楊川宏 ｜ 編輯：梁均婕
圖片：楊川宏 作品 ｜ 攝影：張崇文 ｜ Annie Leibovitz：businessinsider
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