上週六，影製所舉辦的「秋日影製講堂」，邀請國際知名監製王琮，與我們分享他多年來的跨國製作、影展推廣經驗。他曾多次與導演蔡明亮合作，近期更以《再見瓦城》走紅威尼斯、多倫多等國際影展。今年在台、法聯合製作愛情電影《我想要你記得＿》中，也扮演重要的媒合角色，成就扣人心弦的浪漫電影。
講座中，他不吝分享自己探索電影工作的路途，描繪監製工作的複雜與艱辛，並將多年的國際交流經驗，傳授給台灣的影像創作者，提供更多向外曝光、籌資的方法。他說，監製的工作，即是要「找到一種與導演、劇組、投資人的合作模式，讓電影有發生的可能性」。
劇組外接內應的橋樑——電影監製都在做些什麼？
「監製，就是導演最親密的合作夥伴。」—— 監製 王琮
王琮在台灣出生，自小隨家人移居法國巴黎，於藝文之都薰陶成長，對電影產生莫大興趣，在業界幾番轉折，擔任過副導演等職務，但最終誤打誤撞下，成為電影監製。他笑著回憶道：「一開始，也只因為沒有錢拍一部片，導演叫我去找錢籌資，一切就這樣開始了。」
監製工作囊括極廣，尤其在王琮經手的小成本「作者導演電影」中，包含前期開發劇本、尋找資金及合作夥伴，中期拍攝預算的掌握、與導演及主創團隊溝通，直至電影的發行及曝光策略，皆為監製工作任務的一環。
「從導演的一句話、一個想法，我們就開始工作了。」王琮認為，「作者導演電影」的製作過程雖辛苦，但最迷人之處在於全然尊重導演，不依市場邏輯改劇本、找卡司，能從主創團隊的創作，孕育出獨特的觀點與視角。「而監製就是要幫助所有人，找到自己的位置，依著導演的想法，找到讓大家都滿意的方式。」
融合自身東、西文化經歷——創造跨國合作機會
「不同國家的人，從不同角度看同一件事情，
對電影製作也能有更多可能性。」
—— 監製 王琮
王琮於1999年結識導演蔡明亮，返台與其成立「汯呄霖電影有限公司」，而與蔡明亮的合作，則從《不散》至《郊遊》、《西遊》持續不間斷，作品也於國際影展頗受好評；2009年，他再度回到法國創立「House on Fire」，發揮其台、法生活經驗，以及國際間累積的人脈，持續推動新生代歐亞電影的跨國製作。
因其豐富的製作經歷與交流管道，讓王琮在監製電影時，得以跨國媒合人力、技術和資金，例如：《再見瓦城》即在緬甸拍攝，由台灣、法國、緬甸共同投資，同時也在法國製作後期及特效，藉由多國跨界合作，成就這部魔幻之作。
去年，伊朗導演Alireza Khatami的《遺忘詩篇》，原定於與伊朗特質相近的土耳其拍攝，但考量當時恐攻事件頻傳，王琮才接觸智利電影人，改於智利拍攝。雖故事需有所調整，但他仍深信電影關於親情、尋根的母題，是不分國界人人皆有共感：「這部電影有很大的共通性，幾乎全世界都可能發生一樣的事。」
由於導演Alireza Khatami因政治因素，無法回國取得資源，因此本片全靠跨國合作完成；劇組有法國攝影師、德國服裝設計、荷蘭收音人員、西班牙演員，後期混音則在德國製作。王琮笑稱：「後來都很難定義，這是哪國的電影。」最終，該片於威尼斯影展地平線單元，以迷人魔幻寫實風采，摘下最佳劇本。
開拓多元可能——《我想要你記得＿》打破「台灣電影」框架
「侯孝賢、蔡明亮到法國拍片，會被視為是一部法國電影；
這個故事發生在台灣，它也能是一部台灣片。」
—— 監製 王琮
此次，新片《我想要你記得＿》由王琮與法國導演Romain Cogitore（羅曼柯傑特）合作，連同歐洲男女主角，前來台灣取景拍攝，由政府補助計劃「高雄人」出資。王琮希望能藉此機會，讓公部門更認識「合拍片」的概念，開拓國片的發展可能。
全片不僅有40％場景在高雄、台中拍攝，包含製片、美術、服裝等多位團隊成員，也皆來自台灣。王琮說：「我們希望把台灣主創團隊，帶進法國製作中，豐富他們的經驗，而不僅僅是短期『打工』的心態。」
王琮也提到，跨國作品在相異地點拍攝時，尤其需要尋找當地的角度與觀點，因而更需在地劇組參與：「除了導演Romain外，我們也請台灣副導演協助指導，判斷台灣演員、內容到不到味。」同時，也可增進國內團隊的經驗與能力。
如何將作品推向國際——藉影展曝光作品、增進交流機會
「推廣電影參展，你更需要有策略性地舖路。」—— 監製 王琮
全球化的社會，讓電影交流越發容易，如何讓作品透過影展，映入觀眾眼底，推廣並且回收成本，也是監製的重要任務之一。王琮舉例，國際一級影展如坎城，每年收件超過2000部電影，如何從中脫穎而出，則為巨大難題。
他表示，監製得在前製、拍攝期，竭盡所能於影展酒會、活動曝光作品：「你必須去讓影展選片人，知道我有電影正在製作，現在狀態進行到哪、什麼時候可以看片。」尤其，監製在推廣初出茅廬的創作者時，更需透過歐洲影展創投平臺，增加作品和導演的宣傳機會，使影展方期待作品成品。
他也提及，法國南特影展的「南方計畫」（La production au Sud），努力推廣歐、非、拉美三洲作品，提供拍片資金、開設工作坊，從擬定企劃、劇本診斷，到培訓跨國提案技巧、行銷策略，讓年輕電影人有交流、學習管道。
近年來，南特影展也與台北電影節合作，在台開辦工作坊。王琮特別鼓勵台灣影視工作者參與：「裡頭的講者都經歷豐富，像是他們可以為創作者的劇本，提供不同角度，擦出不同火花；也可以引導年輕監製、創作人思考，怎麼轉譯導演的話，變成好的提案。」既可讓作品曝光，也能從中獲取知識。
監製的重大課題——如何突破國片製作困境
「作為監製，要有夠堅強的毅力。」—— 監製 王琮
深入電影產業多年，王琮談到監製職務本身並不容易，碰上跨國製作，資金、人員流動更為複雜，工作也更加繁瑣困難，需懂得規劃預算、拆帳。「很多時候，當我們到電影發行後，才拿得到資金尾款，但在後期時，錢就都花玩了，那時候要怎麼拿到錢，也都是監製要出面解決的。」
面對觀眾提問「監製需具備何種性格」，王琮則表示並無特定，各種背景、個性及出身皆有優勢，但最重要的是要毅力堅強，需有解決問題的決心，他笑稱：「碰到挫折，只是為了讓你變得更好，要想你這輩子，不會再碰到更難的事了！」
王琮也分析目前國片製作景況，向中國發展「恐消化不良」，嚮往好萊塢又稍嫌不切實際，反倒認為台灣電影規模，較接近歐洲獨立、小成本製作，得以多和歐洲借鏡學習，彼此間可有更多合作交流。
最終，王琮建議年輕監製，善用網路時代資源，運用各種平台和工具，多參與國際影展、工作坊拓展視野：「永遠不要怕去認識人，即使你只有一部小短片，手上有哪些計畫就一起談，說不定能得到不同的觀點或幫助。」期許未來，台灣能步步與世界接軌，走上屬於自己的浮光掠影之路。
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講師：王琮 ｜ 紀錄撰稿：黃鈞浩 ｜ 編輯校對：劉家寧
平面拍攝：蔡岳峻、童依凡 ｜ 圖片提供：光譜映像
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