戰爭劇情片《異端鳥》，改編自波蘭裔美國作家Jerzy Kosiński同名小說，講述二次大戰期間，生活在東歐的猶太男孩為了尋找返家之路，開始在戰火與反猶氛圍之間求生存，卻也見證各種人性之惡。

歷經十一年創作、十七版劇本打磨，以及橫跨一年半的拍攝期，捷克編導Václav Marhoul克服龐雜的文本資料，與金獎攝影指導Vladimír Smutný合作，以黑白影像拍出近三小時的殘酷史詩，深刻呈現缺乏愛、善良與希望的世界。

（以下有雷，請斟酌閱讀。）

改編經典二戰小說，以暴力刻劃人物情緒

「邪惡只是在沉睡，要喚醒它非常容易。」
——《異端鳥》編導 Václav Marhoul

《異端鳥》原著小說的故事龐雜，而且缺乏古典的戲劇結構，鮮少有人嘗試將其改編成影視作品，但編導Václav Marhoul童年目睹霸凌的體認，以及到伊拉克、阿富汗等戰地服役的經驗，都令他對書中情節產生共鳴，因此耗費兩年時間取得小說授權，並將書中情節改編成電影裡的九個章節。

「只有在黑暗裡才能看見光明。」Marhoul解釋，雖然很多人會質疑，他改編本片的動機是為了表達愛、善良與希望，但對他來說，當人們處於缺乏這些價值的環境時，才有可能真正意識到其重要性，並希望能透過這個故事，表達現今依然存在的惡意：「如果你與眾不同，就會遭遇各種麻煩。」

描繪暴力的創作態度

片中不時會出現槍殺、挖眼球、攻擊下體等殘酷鏡頭，使得本片在威尼斯影展放映時曾引發爭議，但Marhoul解釋：「唯有當藝術作品充滿真誠時，人們才會感受到裡面的情緒。」並認為那些場景的重點在於人物情緒，暴力行徑只是人物衝突之後必然發生的結果，絕非戲劇主旨。

「如果你有確實看過電影，就會知道我根本沒有展示任何暴力。」Marhoul再次強調，在身為電影導演的自我道德規範之下，他堅持攝影機永遠不該直接拍攝暴力行為。例如，片中婦女群起殺死女子Ludmila時，就算沒有拍到任何血腥畫面，Marhoul也有能力讓觀眾完全理解當下發生的事情。

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集結各國優秀演員，以模型拍攝動物死亡

「我選擇這些演員不是因為他們有名，
而是因為他們是最優秀的。」
——《異端鳥》編導 Václav Marhoul

雖然編導Václav Marhoul只拍過兩部劇情長片，但他憑藉改編《異端鳥》小說的號召，成功集結對該劇本有興趣的各國知名演員，包括瑞典、美國、德國等一線明星；然而，有鑑於小說故事地點發生在東歐某處，Marhoul決定以「斯拉夫共通語」作為電影裡的使用語言，並令演員們盡量做到口形一致，再輔以後期配音，使發音更正確。

至於片中的主角男孩Petr Kotlár，更是Marhoul欽選的素人演員。透過單獨拍攝反應鏡頭、與兒童心理學家合作等，他時常以Kotlár養的狗作為情感連結，避免導戲時講述太多真實戲劇情景；但像是片中捕鳥人Lekh自殺時，Marhoul就有把事件起因解釋給Kotlár聽，讓他理解自己的行為目的，並表示：「我有四個小孩，所以我知道孩子們並不笨，他們懂很多事情。」

拍攝動物死亡鏡頭

「沒有任何動物真的受到傷害。」Marhoul強調，電影雖然透過許多動物的死亡表達寓意，但劇組幾乎是以模型跟視覺特效完成這些場景。例如，農民處決受傷馬兒的畫面，其實是以真實比例打造的仿真馬模型呈現，而全片也只有湖邊抓魚的場景，使用的是已經死亡的市場魚隻。

此外，電影開頭燒死雪貂的畫面，更是經過縝密的鏡頭設計而成。考量到雪貂比起小說裡描繪的松鼠更好照顧，劇組在動物訓練師的協助之下，先以玩具球誘使雪貂繞圈奔跑，捕捉其畫面，接著再以仿真雪貂模型模擬相同動態，前後共拍攝八個鏡位，才完成這段以假亂真的場景。

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借鑒經典戰爭電影，以濾鏡加強黑白影像對比

「這部片將會是我的代表作，
也可能是我職業生涯裡最重要的作品。」
——《異端鳥》攝影指導 Vladimír Smutný

本片是攝影指導Vladimír Smutný初次嘗試黑白攝影，在與編導Václav Marhoul共同研究二戰期間的黑白照片之後，他們決定以《伊凡的少年時代》、《夜之鑽》、《見證》等電影為視覺參考，並透過攝影機Arricam LT與三十五毫米黑白底片Kodak Eastman 5222作主要拍攝，而攝影機Arriflex 235和數位攝影機Red Monstro，則分別用以捕捉手持畫面及綠幕合成場景。。

「拍攝黑白影像時，我認為不需要堅持寫實的燈光設計。」Smutný表示，為了創造高對比的黑白影像質感，他經常以紅、綠、黃三種濾鏡，輔助畫面拍攝。例如拍攝森林時，即以黃色濾鏡加強綠色的亮部效果，而在拍攝火燒房屋時，他則加裝紅色濾鏡，凸顯天空的暗部效果：「這個瘋狂的世界，造就了這部片的壯麗黑白影像美學。」

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「坐下來看這部片的觀眾將無法好好地吃爆米花。
這就是我拍這部片的最大成就之一。」
——《異端鳥》編導Václav Marhoul

面對眾人批評《異端鳥》的影像過於殘酷，編導Václav Marhoul表示不以為然，並舉例金獅獎得主《小丑》或其他電影，劇情內容甚至更加暴力，卻不會遭遇相同的責難，其差別就在於本片完全奠基於史實，很難讓人不意識到影像背後的真實性，他總結道：「畢竟事實才是真實的，而真實往往令人感到痛苦。」

文字：邱昶維｜來源：britishcinematographer, lrmonline, yahoo, theguardian, lrmonline, thewrap, rogerebert｜圖片來源：cineplex, thecanadian