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《羅馬》《水底情深》怎麼打造水場景?解開幕後的攝影、特效之謎

DCFS編輯部

2019/04/26

綜觀好萊塢電影,不論是水上、海底或河邊等場景,銀幕上總能流暢、精準地呈現驚人影像,使觀眾深刻感受電影的魅力;然而,「水」卻常被影視工作者,認為是最難拍攝的元素之一,因劇組不僅要在多變的水場景中,掌控演員、器材等調度,更需克服安全問題,打造理想畫面,令拍攝時總是充滿挑戰。

本文將介紹水場景的常見拍攝手法,並以《羅馬》、《水底情深》等電影為例,看專業劇組如何因應不同情境,以特殊技巧捕捉各式水場景,並在確保拍攝安全、穩定的前提下,打造令人震撼的影像質感。

深入多變「水域實景」,捕捉動人真實畫面

「只有做足準備,你的運氣才會更好一點!」
──《羅馬》導演Alfonso Cuarón

為求真實性,有些電影會選擇拍攝水域實景,但因自然環境的變動因素較多,使得劇組除要事先調查天氣、潮汐等影響,並格外注意演員安全、器材防水等問題,而求助、急救等措施亦須提前準備,才能盡可能減少拍片現場的意外發生。

《羅馬》偽一鏡到底的海灘救援

電影《羅馬》著名的海灘戲,是以推軌鏡頭拍攝真實海灘,並輔以電腦動畫,將數個鏡頭銜接而成。為了維持平穩的鏡頭運動,劇組特地於海灘邊建造臨時棧橋,並搭配軌道及機械搖臂(Crane)控制攝影機,但棧橋不僅在開拍前曾遭熱帶氣旋損毀,其機械搖臂亦多次脫軌,使拍攝過程困難重重。

由於設備頻出問題,再加上當天的自然光不穩定,導演Alfonso Cuarónm與劇組僅拍攝6次,便完成此鏡頭。而在後製階段時,Cuarón要求特效團隊以合成波浪等視覺效果,銜接各鏡頭並延長該片段,令主角Cleo的救援過程看起來漫長、困難,而海水亦看起來更深,加強戲劇張力。

《神鬼獵人》高難度的激流逃生

電影《神鬼獵人》其中一段河流場景,雖於片中僅數分鐘篇幅,卻令劇組耗費7天以上拍攝。開拍前,劇組除已勘察過多處美國河流,尋找安全又光線適切的可拍攝地點,亦多次排練水中拍攝時的流程,讓演員Leonardo DiCaprio於戲服底下,穿著特殊防水服,以便於水中行動。

拍攝湍流、瀑布等高難度場景時,劇組分別於噴射艇和直升機上加裝攝影機,捕捉近景和中遠景的畫面,並由特技演員代替DiCaprio,完成急流中的危險動作,而過程亦有救生專家監督,讓劇組在完全沒有特效鏡頭的情況下,以實景拍出驚險的河流場景。

►延伸閱讀:《樂來越愛你》格里斐斯公園、《春光乍洩》伊瓜蘇瀑布、《星際效應》冰島

建造安全「棚內水池」,創造震撼視覺效果

「很多在水上拍的電影都沒辦法控制好時間和預算,但我們做到了。」
──《少年PI的奇幻漂流》製片Gil Netter

好萊塢電影拍攝水場景時,多半會以棚內水池為主,因相較於實景拍攝,過程不僅安全、穩定,成本亦相對低廉,再加上特效合成技術進步,使劇組得以憑空創造逼真的場景質感,令觀眾難辨真偽。

《少年PI的奇幻漂流》壯闊的汪洋求生

《少年PI的奇幻漂流》的情節多半發生在大海中,為減少支出、方便拍攝,劇組特地選在台中已廢棄的水湳機場,打造大型造浪池,模擬50多種不同類型的海浪;然而,由於造浪機的噪音過大,導致幾乎無法現場收音,令劇組必須重新後製現場環境音,而演員Suraj Sharma亦需重新錄製對白,才能避免穿幫。

為以特效呈現絕美海景,劇組除利用貨櫃搭建三面高牆,以便後製團隊架設合成背景用的藍幕,水池底部亦增設岩石堆、沙洲等陳設,模擬真實的海洋環境,令Sharma在觀看影片成品後,驚訝地表示:「在拍片現場,我的四周都只有藍幕,但現在什麼都有了,真的有很多東西值得一看。」

《浩劫奇蹟》逼真的海嘯災難

電影《浩劫奇蹟》取材自2004年的南亞大海嘯,為還原真實災難場景,劇組決定不以電腦動畫呈現海嘯,而是於西班牙沿海建造大型室外水池,並以真實建物的三分之一大小為基礎,興建「渡假村模型」,令專業造浪團隊透過每秒3000公升的水量,模擬海嘯現場。

此外,為增添視覺上的震撼感,後製團隊除以合成動畫,拓寬室外水池的水面,更添加棕櫚樹、房屋碎片等虛擬物件,加強海嘯的破壞程度。而拍攝部分水底場景時,劇組則另有打造室內水池,以方便拍攝演員近景、特寫等畫面。

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設計夢幻「濕片乾拍」,掌握關鍵水中特色

「當你期望看到奇幻元素時,你不會太過講究真實細節。」
──《水底情深》視覺特效總監Dennis Berardi

隨著近年奇幻片、英雄片漸增,濕片乾拍(Dry for Wet)技術開始被廣泛使用。由於劇組可以透過棚內的燈光、煙霧等效果,或電腦動畫輔助,打造可信的水中場景,讓劇組能在更安全、穩定的環境裡,拍攝以假亂真的水中場景。

《水底情深》浪漫的水下世界

電影《水底情深》夢幻的開場畫面,即是以蒸汽煙霧及漫射光,於棚內打造水底的光影效果,並輔以鋼線、風扇及慢動作攝影等技巧,以及漂浮髮絲、泡沫等電腦動畫,替物體和人物增添漂浮感。另外,背景也裝設的黑色窗簾,用以製造明暗對比,創造水下世界的空間感。

特別的是,為凸顯「水」的存在,導演Guillermo del Toro特地設計不斷緩慢運動的攝影機,使鏡頭如流水般,隨音樂旋律一同「流動」,讓整部電影沒有任何長時間的定鏡鏡頭,而是與人物、場景載浮載沉。

《水行俠》優雅的海底王國

電影《水行俠》著重於表現主角水中行動時的敏捷,為使片中演員的行動看起來更俐落、快速,劇組決定不以任何技巧,表現水中阻力的存在,唯讓頭髮盡可能地受到浮力影響,令觀眾仍可意識到故事發生於海底。

因此,特效團隊以人物髮際線為基準,並根據黏貼於演員身上的大量追蹤點,創造符合水流方向、演員動作的漂浮髮絲,但為避免減損主角英勇、帥氣的形象,導演溫子仁特別要求髮絲的漂浮方向,只能以往上、往後為主,避免過於擬真的漂動狀態,反而減損人物魅力。

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「如果我們的特效做得不夠好,那將會是很大的問題。」
──《水行俠》導演溫子仁

如今,水場景除能以多種拍攝手法,保障拍攝過程安全、穩定,倘若能善用電腦動畫進行點綴,更可令場景變得生動、逼真,使劇組得以因應不同類型的電影,打造具有獨特風格的水場景,為影像世界增添魅力。

文字:邱昶維|來源:adventurefilmschool, pcpmalta, theinertia, nofilmschool, indiewire, hollywoodreporter, nytimes, deadline, forbes, cartoonbrew, vulture|圖片:cartoonbrew, frame, foxfilm, imdb, indiewire, nofilmschool, twimg

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