作品活潑、幽默又無厘頭，無處不充滿「喜感」，是蘇三毛的個人創作印記。自小，他深受導遊父母耳濡目染，又被電影奇才周星馳及金凱瑞影響，「搞笑因子」早已於內心成長茁壯。進入影像製作領域後，從動畫、平面設計創作，一路到去年執導電影《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》，蘇三毛更將對「喜劇」的天馬行空異想，發揮淋漓盡致。

本次，我們推出「幕後好有事」企劃，揭開影視幕後的大小秘辛！特別邀請導演蘇三毛，談談對喜劇的熱愛與執著，也延續分享在創作電影時，如何運用影像製造「懸念」，產生故事中的笑點，以及訓練演員、培養默契的手段，讓演員「不顧形象地」演出喜劇。

【幕後好有事】導演蘇三毛訪談影片：

「喜劇最吸引人的點，就是讓你『出乎意料』這四個字。」

1、為何會對「搞笑」產生興趣？

喜劇的一大要素，便是要藉由劇本、演員或影像，使得觀眾發笑。蘇三毛從小便對『搞笑』有極大興趣，他認為這源於他的雙親：「我爸媽是導遊，從小看他們在遊覽車前，拿麥克風逗全車大笑，覺得會搞笑是一件很神氣的事，好像他們兩個都在發光那種感覺。」

因此，蘇三毛小時候所繪製的漫畫、天馬行空構思的故事，似乎也都與「喜』字拖離不了關聯，他說：「要是有人被你逗笑的話，那是最直接的成就感。」

2、為何開始喜歡喜劇？

除漫畫、電視動畫外，蘇三毛初期接觸的喜劇作品，便是周星馳主演的《整人專家》等風靡1990年代的電影。每年過年回苗栗鄉下，他都會到舅舅開的戲院，無限輪迴地看周星馳的片。那時，因播映的電影可以「不限場次、從早看到晚」，他說：「我就會在戲院裏笑到尿褲子，可是又很想看完、不想離開。」

另一位與周星馳同年出生的喜劇奇才金凱瑞，其「橡皮人」般誇張、注重表情與肢體的表演手法，同樣也伴隨著蘇三毛的成長經歷：「金凱瑞的演技其實很像動畫，我覺得他是唯一可以把動畫演出來的人類。」

3、這些喜劇如何影響你的創作？

周星馳所編導的作品，對蘇三毛更是影響深遠。不論是因自傲而落魄的《食神》、描繪「跑龍套」演藝生涯的《喜劇之王》，抑或敘述中落武林之人的《少林足球》，蘇三毛說：「你只看劇本的話，它其實都是悲劇，周星馳的喜劇其實就是笑中帶淚。」他因此從中認知，一個笑點的建構，時常更來自生活中悲慘、無助的處境。

蘇三毛也比較東、西喜劇的差異，認為好萊塢的笑點，更為接近西方脫口秀文化，重點在於「裝聰明、吐槽他人」，亞洲如周星馳電影、日本漫才流派，則更接近普遍小人物的心聲。他說：「這些人可能比觀眾更笨，但你會從中發現這些笨蛋的可愛之處。」

「我寫的劇本、我想的故事，好像都會有『好笑』這件事在裡面。」

4、接拍《五個姊姊》的原因？

蘇三毛大學時期的兩支得獎動畫《傳染》、《將軍》，以及而後參與《南方小羊牧場》電影動畫、以及其餘影像、設計作品，也脫離不了喜感元素。當有機緣執導《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》時，他的腦內便對片名，產生滿滿的喜劇畫面想像：「演員們長怎麼樣，整部片的顏色長怎麼樣，都很具體出現在我腦海中。」

由於劇情涉及親情、愛情，又有如角色特異功能、校園競賽與爆破等超現實元素，蘇三毛便以《亂馬1/2》等奇幻動漫，作為電影的主要基調：「想這些分鏡跟節奏的時候，甚至到配樂還有後期調色、特效，都跟動畫脫離不了關係。」讓整部影片，呈現動漫般鮮明、活潑的氛圍及步調。

確定漫畫感的故事風後，蘇三毛為定調全片視覺面貌，與攝影指導黃柏雄和分鏡師，共畫下1000多顆鏡頭的分鏡圖。雖繪製時並非全然僅參考動漫，但他說：「分鏡畫出來真的像在看漫畫一樣，他的結構是很像漫畫的。」前期製作上便訂定整體風格，也令電影成品始終「基於現實但荒謬的氛圍」。

5、如何建構喜劇的步調？

「我會習慣性地，製造一個懸念。」蘇三毛秉持著喜劇令人「出乎意料」的要素，在《五個姊姊》中，便與編劇安排許多劇情懸念，藉「鋪梗」製造笑點，例如：男主角狂龍與好友在動物園放出獅子，意圖造成恐慌，最終卻發現放出的只是隻「玩具獅」；小夢對抗姐姐們所進行的游泳比賽，也在游上岸後，才揭曉比的不是游泳，而是在泳池「撈金魚」。

片中，鋪最長的梗即是角色「徐焦男」，在劇情尾聲才以正臉現身，表明對女主角小夢的愛意，卻遭後者狠狠打槍說「根本不認識他」。這場戲的剪輯步調，蘇三毛與剪接師調整許久：「本來的演法是，小夢想了一下，才說：『不認識』，但最後把想了一下的動作都剪掉。」以快速的反應鏡頭切換，製造出突兀感，進而創造出笑點。

《五個姊姊》一片卡司各有來頭，有具豐富演出經驗的喜劇小生蔡凡熙、「姊姊」謝金燕，也有新人項婕如、朱軒洋，更有來自中國的張垚、張墨錫。如何讓經歷、背景差異極大演員們的表演，維持在一致水平，也是蘇三毛所面臨的考驗。

原定劇組曾安排演員們住進民宿，培養彼此默契，但由於諸多考量窒礙難行，蘇三毛則在排練、休息時，改採玩桌遊、心理測驗等方式，讓演員卸下防備，增進彼此情感。有時，演員仍會有包袱，難以不計形象演出喜劇。例如：演員朱軒洋有場戲要躺在地上胡鬧，但蘇三毛排練時發覺他「放不開」，因此拍攝時便直接下海，親自試演一遍、替他暖場。

「從小事情、很無聊的小事情，或很難過的事情找出笑點。」

6、滿意自己的處女作《五個姊姊》嗎？未來還想拍喜劇嗎？

面臨拍攝時的酷寒天氣、電影因故延後檔期等難題，蘇三毛也曾為自己的處女作擔憂，但當看到成品時，便一掃心情陰霾：「進戲院我每次從頭到尾看完，至少看了二十次以上 …..我是真的很喜歡，沒有什麼遺憾。」

但經歷這次製作後，蘇三毛也體認到純粹的喜劇片，未必符合現今市場的體質：「現在大家接觸到喜劇的管道太多了，所有的youtuber、 電視廣告，表現方式都是喜劇。」他認為，往後自己所撰寫的劇本，應會更以現代熱門的懸疑、親情題材為包裝，再加入喜劇元素，以揉和多種類型電影方式，吸引觀眾進場。

7、如何從生活中，尋找創作喜劇時的笑點？

好萊塢的喜劇電影始祖卓别林曾說：「人生近看是悲劇，遠看是喜劇。」而在蘇三毛眼裡，生活裡的衰事，也可能經創作轉化為笑點，他說：「你在一個車禍的壘殘，明明就是一個悲劇，可是裡面一定會有笑點出現。」創作時，他尤其享受這個轉化的過程：「你不是說很刻意把它挖出來，而是要去感受喜劇誕生的方式。」

蘇三毛也觀察到，只要在社群平台分享自己的倒霉經歷，讚數都會特別高。這現象也符合周星馳的喜劇風格「笑中帶淚」，似乎源於悲慘經歷的笑料，最能打中觀眾的心，因此蘇三毛也特別鼓勵，從生活中那些不起眼的、悲慘的小事著手：「好像大家都能從很多慘事，找到你幽默的方式。」

►延伸閱讀：DC TALKS專欄｜《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》導演蘇三毛專訪

訪談：蘇三毛（蘇文聖） ｜ 導演、剪輯：蔡岳倫 ｜ 採訪撰稿：黃鈞浩
攝影：蔡岳峻、朱珉賢、張崇文、連梓璇 ｜ 現場協助：劉家寧、林怡廷、林蕙蘭
圖片提供：群星瑞智