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揭開廣告拍攝秘辛,攝影指導Art Adams解析繁複燈光設計

DCFS編輯部

2018/07/01

一名女子端坐在書桌前,腦中閃過千百種念頭,點子像老式卡通般,點亮頭頂的燈光;男子於打字機前思索,鏡頭緩緩拉近,移動至背景佈滿整齊排列、貼滿整牆的便條小紙卡;另一支影片,攝影機從高空中拍攝,張張寫滿註記的餐巾紙,如鮮花般飄散在女子身上。

這三支三十秒的短片,是美國Cisco Spark企業通訊平台的商業廣告,以極簡的情節,表達「發想點子容易,但需要一個團隊幫助你實現」的概念,藉以宣傳該平台資料共享、視訊會議的功能。然而,看似簡易的廣告背後,攝影指導Art Adams與團隊,在器材選擇、佈景陳設及燈光設計都有極多考量,才得以完成攝影流暢、構圖精美的高質感影像。

Cisco Spark的三支形象廣告:

精打細算的「攝影宅」——商業廣告的器材選擇

「在數位時代,成為一個熟悉所有攝影設備的怪咖是再好不過了。」
——攝影指導Art Adams

攝影指導Art Adams從事影像工作十餘年,過去曾參與多部電視劇、情境喜劇拍攝,近幾年轉而拍攝動態廣告,與Google、Sony、Facebook等知名品牌合作過,並且經常善用虛擬實境(Virtual Reality)、光場相機技術(Light Field Capture)等影像技能,讓作品更具新穎鮮明的視覺感。

但在Art Adams為Cisco Spark拍攝的三支形象廣告中,盡可能透過前製期,研擬拍攝腳本、選擇適當器材,並在現場與劇組場佈時,不停實驗佈景與最佳燈光位置。他表示,一顆簡單的鏡頭背後,必經許多複雜思考,才能呈現最完美的影像。

攝影器材的選擇與考量

Art Adams拍攝經驗豐富,熟悉各式攝影設備。該支廣告選擇以Arri Alexa攝影機拍攝,Art Adams說明,商業廣告常礙於經費,無法租用最新機種,因此必須有所取捨,如Arri Alexa雖無法達到4K UHD高畫質效果,但仍可適用於各式環境,他說:「它拍起來的影像,還是和較高價位的Amira或Alexa Mini一樣非凡。」

團隊省下經費,還另有考量:因為Art Adams想運用昂貴的Technocrane伸縮搖臂,讓攝影機運動更加流暢。相較於一般的Jib吊臂,Technocrane伸縮搖臂雖體型較大、需依靠較多人操控,但由於該廣告使用諸多「推拉鏡頭」(Dolly Shot),Art Adams認為使用可控制機臂長短的Technocrane伸縮搖臂,能節省更多時間成本。

搭景陳設時的思考——預想拍攝時會發生的狀況

拍攝案預定在一天內,完成三支、三個不同場景的攝影,是極浩大的工程。劇組需思考如何利用片場空間,執行佈景作業,使拍攝流程能更加順暢,而不會「拖棚」增加預算。

原定劇組將佈景架設於棚內較寬敞的一側,以柔和的側燈照射「燈泡」廣告牆上,呈現燈泡的玻璃質地。但他和藝術總監Bret Lama將佈景的牆面「移轉」90度至棚內中心,讓光源不僅直接照射至牆面,還會照射到兩側的無縫牆(英文為Cyclorama wall,為壁面與地板間具有彎角的牆面,在攝影時可避免不自然的牆角陰影),再反射到牆面,製造出柔光的效果,產生更具質感的光線變化。

由於「燈泡」、「打字員」兩支廣告的主要佈景皆為單面牆壁,因此劇組佈景時直接將兩座牆面平行擺設,拍攝完「燈光」廣告後,直接換上「打字員」的牆面,僅需再加上桌子等道具、調整照明,無須再移動龐大的Technocrane伸縮搖臂,節省拍攝時間。

攝影與光影密不可分——繁複的燈光設計與呈現

「重現自然光永遠超乎想像地困難,幾乎很難做到完美。」
——攝影指導Art Adams

燈泡廣告

團隊首先執行的是「燈泡」廣告,Art Adams將它的拍攝難度列為「中等」。他與燈光師Andy Olson在棚內上空裝設平面桁架(truss),擺設32盞垂吊的燈泡,並以30-channel調光系統,控制每顆燈泡的明暗程度。他們也在桁架上再加裝兩支可移動的管架,透過工作人員控制管架,讓上頭裝設的燈炮,能隨攝影機運動適度調整位置。

除前述Art Adams運用反射光源,凸顯燈泡的玻璃質地外,他也使用Source Four橢圓形聚光燈(LEKO),裝設在桁架末端照亮書桌,讓書桌的光線反射至演員臉上。Art Adams表示:「我發覺反射光特別有趣,因為他們能在任何一種環境營造出氛圍。」

Art Adams更試圖藉光源營造前景溫暖、背景冷調的畫面呈現,製造出視覺上的對比,他說:「前景暖、背景冷能形成舒服的色彩對比,同時也能增加景深效果。」讓空間在廣告裡「看起來」比實際更寬敞。

打字員廣告

接著拍攝的「打字員」廣告,為三支作品裡較為容易執行的。劇組撤換前支廣告佈景,保留Source Four橢圓形聚光燈、和作為補充光的側燈,加裝兩支4X2的Kino Flo牌燈具,配上網格的Chimera無影罩,打亮演員的臉部。

三支廣告裡,Art Adams都使用Cooke S4的定焦鏡頭拍攝,該鏡頭同時也是電影《午夜巴黎》、《自由之心》的攝影指導們熱愛的選項。Art Adams稱Cooke S4有自然讓光線「微微暈開」的效果,再加上前兩支廣告,皆設定以T2的曝光級數拍攝,讓畫面看起來更加柔和。

餐巾紙廣告

其中,難度最高的則是最後拍攝的「餐巾紙」廣告。由於腳本設定,需拍攝躺在餐巾紙堆上的演員,在鏡頭慢慢拉高遠離演員的過程中,也必須閃避攝影機、燈具及器材的陰影,因此最初在拍攝時遇到極大困難。

Art Adams與Andy Olson最終研擬以「硬光」的方式拍攝,架設2K fresnel聚光燈於梯架上,對準被攝的演員和場景,與前兩支運用反射柔和光線的手法不同。但「硬光」會讓畫面亮部、暗部間反差明顯,拍攝人像時,更會凸顯出陰影處皮膚的缺陷,因此需降低明暗的差異。

經過幾次實驗,他們在鏡頭下裝設小型LED燈,替演員補部分光源,再使用剪影遮光片(Cucoloris),以及中間戳有圓洞的泡沫芯材,放置在聚光燈前,減緩「硬光」過於直接、強烈的光線。Art Adams認為,成品非常接近1950年代好萊塢電影裡,復古且柔和的光影呈現,他說:「我們像在演員身上,創造一個又一個光環。」

Art Adams 除持續在商業廣告領域,發揮其創意與巧思,近年來也經常在ProVideo Coalition等影像幕後製作網站撰寫文章,分享他多年的業界經驗,也解析諸多器材的使用秘笈,持續將攝影的知識與熱情,散播給更多影像愛好者。

「我熱愛挑戰,因此我會竭盡全力把工作做到最好。」
——攝影指導Art Adams

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文字:黃鈞浩 | 來源:artadamsdp, Provideocoalition, Provideocoalition, Provideocoalition, |圖片來源:Provideocoalition, scoop

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