一名女子端坐在書桌前，腦中閃過千百種念頭，點子像老式卡通般，點亮頭頂的燈光；男子於打字機前思索，鏡頭緩緩拉近，移動至背景佈滿整齊排列、貼滿整牆的便條小紙卡；另一支影片，攝影機從高空中拍攝，張張寫滿註記的餐巾紙，如鮮花般飄散在女子身上。
這三支三十秒的短片，是美國Cisco Spark企業通訊平台的商業廣告，以極簡的情節，表達「發想點子容易，但需要一個團隊幫助你實現」的概念，藉以宣傳該平台資料共享、視訊會議的功能。然而，看似簡易的廣告背後，攝影指導Art Adams與團隊，在器材選擇、佈景陳設及燈光設計都有極多考量，才得以完成攝影流暢、構圖精美的高質感影像。
Cisco Spark的三支形象廣告：
精打細算的「攝影宅」——商業廣告的器材選擇
「在數位時代，成為一個熟悉所有攝影設備的怪咖是再好不過了。」
——攝影指導 Art Adams
攝影指導Art Adams從事影像工作十餘年，過去曾參與多部電視劇、情境喜劇拍攝，近幾年轉而拍攝動態廣告，與Google、Sony、Facebook等知名品牌合作過，並且經常善用虛擬實境（Virtual Reality）、光場相機技術（Light Field Capture）等影像技能，讓作品更具新穎鮮明的視覺感。
但在Art Adams為Cisco Spark拍攝的三支形象廣告中，盡可能透過前製期，研擬拍攝腳本、選擇適當器材，並在現場與劇組場佈時，不停實驗佈景與最佳燈光位置。他表示，一顆簡單的鏡頭背後，必經許多複雜思考，才能呈現最完美的影像。
攝影器材的選擇與考量
Art Adams拍攝經驗豐富，熟悉各式攝影設備。該支廣告選擇以Arri Alexa攝影機拍攝，Art Adams說明，商業廣告常礙於經費，無法租用最新機種，因此必須有所取捨，如Arri Alexa雖無法達到4K UHD高畫質效果，但仍可適用於各式環境，他說：「它拍起來的影像，還是和較高價位的Amira或Alexa Mini一樣非凡。」
團隊省下經費，還另有考量：因為Art Adams想運用昂貴的Technocrane伸縮搖臂，讓攝影機運動更加流暢。相較於一般的Jib吊臂，Technocrane伸縮搖臂雖體型較大、需依靠較多人操控，但由於該廣告使用諸多「推拉鏡頭」（Dolly Shot），Art Adams認為使用可控制機臂長短的Technocrane伸縮搖臂，能節省更多時間成本。
搭景陳設時的思考——預想拍攝時會發生的狀況
拍攝案預定在一天內，完成三支、三個不同場景的攝影，是極浩大的工程。劇組需思考如何利用片場空間，執行佈景作業，使拍攝流程能更加順暢，而不會「拖棚」增加預算。
原定劇組將佈景架設於棚內較寬敞的一側，以柔和的側燈照射「燈泡」廣告牆上，呈現燈泡的玻璃質地。但他和藝術總監Bret Lama將佈景的牆面「移轉」90度至棚內中心，讓光源不僅直接照射至牆面，還會照射到兩側的無縫牆（英文為Cyclorama wall，為壁面與地板間具有彎角的牆面，在攝影時可避免不自然的牆角陰影），再反射到牆面，製造出柔光的效果，產生更具質感的光線變化。
由於「燈泡」、「打字員」兩支廣告的主要佈景皆為單面牆壁，因此劇組佈景時直接將兩座牆面平行擺設，拍攝完「燈光」廣告後，直接換上「打字員」的牆面，僅需再加上桌子等道具、調整照明，無須再移動龐大的Technocrane伸縮搖臂，節省拍攝時間。
攝影與光影密不可分——繁複的燈光設計與呈現
「重現自然光永遠超乎想像地困難，幾乎很難做到完美。」
——攝影指導Art Adams
燈泡廣告
團隊首先執行的是「燈泡」廣告，Art Adams將它的拍攝難度列為「中等」。他與燈光師Andy Olson在棚內上空裝設平面桁架（truss），擺設32盞垂吊的燈泡，並以30-channel調光系統，控制每顆燈泡的明暗程度。他們也在桁架上再加裝兩支可移動的管架，透過工作人員控制管架，讓上頭裝設的燈炮，能隨攝影機運動適度調整位置。
除前述Art Adams運用反射光源，凸顯燈泡的玻璃質地外，他也使用Source Four橢圓形聚光燈（LEKO），裝設在桁架末端照亮書桌，讓書桌的光線反射至演員臉上。Art Adams表示：「我發覺反射光特別有趣，因為他們能在任何一種環境營造出氛圍。」
Art Adams更試圖藉光源營造前景溫暖、背景冷調的畫面呈現，製造出視覺上的對比，他說：「前景暖、背景冷能形成舒服的色彩對比，同時也能增加景深效果。」讓空間在廣告裡「看起來」比實際更寬敞。
打字員廣告
接著拍攝的「打字員」廣告，為三支作品裡較為容易執行的。劇組撤換前支廣告佈景，保留Source Four橢圓形聚光燈、和作為補充光的側燈，加裝兩支4X2的Kino Flo牌燈具，配上網格的Chimera無影罩，打亮演員的臉部。
三支廣告裡，Art Adams都使用Cooke S4的定焦鏡頭拍攝，該鏡頭同時也是電影《午夜巴黎》、《自由之心》的攝影指導們熱愛的選項。Art Adams稱Cooke S4有自然讓光線「微微暈開」的效果，再加上前兩支廣告，皆設定以T2的曝光級數拍攝，讓畫面看起來更加柔和。
餐巾紙廣告
其中，難度最高的則是最後拍攝的「餐巾紙」廣告。由於腳本設定，需拍攝躺在餐巾紙堆上的演員，在鏡頭慢慢拉高遠離演員的過程中，也必須閃避攝影機、燈具及器材的陰影，因此最初在拍攝時遇到極大困難。
Art Adams與Andy Olson最終研擬以「硬光」的方式拍攝，架設2K fresnel聚光燈於梯架上，對準被攝的演員和場景，與前兩支運用反射柔和光線的手法不同。但「硬光」會讓畫面亮部、暗部間反差明顯，拍攝人像時，更會凸顯出陰影處皮膚的缺陷，因此需降低明暗的差異。
經過幾次實驗，他們在鏡頭下裝設小型LED燈，替演員補部分光源，再使用剪影遮光片（Cucoloris），以及中間戳有圓洞的泡沫芯材，放置在聚光燈前，減緩「硬光」過於直接、強烈的光線。Art Adams認為，成品非常接近1950年代好萊塢電影裡，復古且柔和的光影呈現，他說：「我們像在演員身上，創造一個又一個光環。」
Art Adams 除持續在商業廣告領域，發揮其創意與巧思，近年來也經常在ProVideo Coalition等影像幕後製作網站撰寫文章，分享他多年的業界經驗，也解析諸多器材的使用秘笈，持續將攝影的知識與熱情，散播給更多影像愛好者。
「我熱愛挑戰，因此我會竭盡全力把工作做到最好。」
——攝影指導Art Adams
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文字：黃鈞浩 ｜ 來源：artadamsdp, Provideocoalition, Provideocoalition, Provideocoalition, ｜圖片來源：Provideocoalition, scoop