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融合東西古今文化——魏斯安德森手工打造《犬之島》

DCFS編輯部

2018/04/29

 有「置中狂人」之稱的導演Wes Anderson,其作品風格奇幻又幽默,深受影迷喜愛。Wes Anderson的最新停格動畫(Stop Motion)長片《犬之島》(Isle of Dogs),被受邀柏林影展作為開幕片,並在最終獲得最佳導演銀熊獎。

除了Wes Anderson招牌的對稱構圖之外,導演對電影細膩又嚴謹的要求,亦是讓《犬之島》獲得盛讚的主因之一。電影中,日式傳統與現代文化風格並存的巨崎市(Megasaki),與漫天塵土的犬之島,取材於日本文化。而各式木偶與精緻道具,其實全是由美術部門,親手打造出來的。

《犬之島》(Isle of Dogs)預告片

揉合傳統與現代,堆砌日本的「近未來」想像

「我們不是將日本呈現在電影中,而是拍了一部因為熱愛日本電影,

而產生的Wes Anderson電影。」——製作人Jeremy Dawson

就像《歡迎來到布達佩斯大飯店》裡的東歐、《天才一族》中的紐約,《犬之島》的場景看似設定在日本,但製作人Jeremy Dawson表示,場景純屬虛構,只是以日本電影文化為本,並參照許多傳統文化,打造故事中的兩個主舞台:巨崎市和犬之島(電影中稱垃圾島,Trash Island)。

各式美學交融,巨崎市參照建築派別「代謝派」

藝術指導Paul Harrod透露,《犬之島》中,巨崎市的城市景觀,取材於日本建築「代謝派」風格,特別是建築大師丹下健三的作品,再結合現代高樓大廈樣貌,而打造的城市。

美國知名建築師Frank Lloyd Wright的作品,也成為靈感來源。《犬之島》中,重要場景之一的小林市長宅邸,正是被Wright1923年時,設計的東京帝國酒店而影響。因為該建築巧妙融合了傳統日式,以及二十世紀現代主義風格,供團隊作為設計參考。另外,Wright喜愛使用水平線和橫向層次的設計,在電影寬螢幕比例的畫面中,更能完整展現出建築物的氣派。

頹敗的廢墟景觀,垃圾島因浮世繪印象所生

《犬之島》的藝術風格,深受1950年代日本影響,那是一個後工業時代,介於5070年代之間,水泥建築變得流行,但不久後,工業產物過剩,並且逐漸消逝,這便是垃圾島的背景。

另一方面,垃圾島也借鑒於日本江戶時代的浮世繪(Ukiyo-e)。浮世繪起源於十七世紀,是刻畫人間景象、色彩鮮明的一種繪畫藝術。藝術指導Paul Harrod表示,他們將垃圾「藝術化」,即便垃圾島呈現破敗、凋零的景象,島上的垃圾卻依舊充滿美感。

巧奪天工的手藝——《犬之島》美術的心血結晶

 

「電影中的一切,我們都盡可能地運用素材,實作出來。」——藝術指導Paul Harrod

從開始打造佈景、木偶到拍攝完畢,前後共花了將近兩年半的時間。全部工作人員有上百人之多,而光是製作木偶的部門,就佔了60個人。

由於拍攝定格動畫,需製作出縮小版模型,美術組打造一切設計,即使是小小的擺盤裝飾,同樣要從畫草稿開始,從無到有重頭製作。圖像設計師Erica Dorn也提到:「不過,就算我們不拍模型,依照Wes Anderson的個性,他也會希望我們自己做出,符合他電影世界中的特別服裝、道具。」

木偶部門精細分工,完成浩大工程

《犬之島》全片有將近900角色,有幾千張人臉要製作,全部都是手工製,完全沒有使用3D列印。在製作木偶的部門中,術業有專攻,又細分為許多項目:雕塑、模具、骨架、毛髮等等組別,每個人各司其職,完成數量驚人的木偶。

負責整個木偶部門的Andy Gent透露繁複的製作過程,首先用塑膠黏土(Plastacine)雕塑,再依照黏土製作模具,接著安置骨架,並把矽利康(Silicone,矽氧樹脂)做成木偶的皮膚。矽利康覆蓋在木偶身上後,便能開始畫上細節,像是傷痕、肌肉線條或疤等。完成上色後,把一根根頭髮安插進木偶頭上,就大功告成了。

「有機」手法和各式素材,追求真實

一般來說,縮小的場景模型,會以木材、顏料來製作,但《犬之島》有許多垃圾場景,佈景團隊使用更加「有機」的方法,像是以真正的垃圾碎片製成。

團隊也會在生活週遭留意,尋找特別又有趣的素材,例如:一小塊塑膠、一片金屬,甚至家裡後院會找到的垃圾,都可能派上用場。片中某些看似特別的製作手法,如棉花模擬的雲朵和煙團、用保鮮膜包覆壓克力板,做成的水窪,其實在停格動畫中,是常見的技法。

由於停格動畫,是以相機一幀一幀地捕捉靜態畫面後,再後製連貫而成。因此,透過人工緩慢移動木偶和道具完成動作,非常耗費時間與體力。如電影中製作壽司的片段,便耗時八個月才完成。

Wes Anderson的美學再次讓人驚艷,《犬之島》融合東西方、傳統與現代文化,打造出「魏氏」世界,想像近未來的日本景象,每個細節都十分考究。而停格動畫中,不可或缺的便是實體道具,唯有各部門如此細膩的分工,才能完成《犬之島》中,繁複又精美的佈景和木偶。

「我們致力於讓金屬、橡膠等,這些無生命的素材活過來。」

——動畫導演Mark Waring

 

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文字:王姵蓁 來源:FoxSearchLight, Dezeen, Wallpaper, TIME, Insider 圖片:IMDb, Curbed, Dezeen, Variety, Londonist

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