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《月光光心慌慌》塑造恐怖氛圍——攝影指導Dean Cundey的拍攝分享

DCFS編輯部

2019/04/20

攝影指導Dean Cundey曾參與《回到未來》系列、《侏儸紀公園》等片拍攝,並與導演John Carpenter(約翰卡本特)合作多次,無疑是好萊塢當今最重要的攝影大師之一。而在他拍攝多部驚悚恐怖片的經驗中,可見其獨到的攝影技巧,讓影像呈現壓抑、緊繃的視覺張力。

本文將介紹Dean Cundey拍攝恐怖片時的攝影原則,並以與Carpenter合作的《月光光心慌慌》、《突變第三型》為例,看他如何運用光影、構圖或攝影機運動等技巧,以畫面營造緊張氛圍,成就多部無可取代的邪典電影(Cult Film)。

掌握關鍵技巧,以「景框」、「燈光」塑造恐怖氛圍

「就構圖而言,我是變形長寬比(寬銀幕)的忠實粉絲。」
──《月光光心慌慌》、《突變第三型》攝影指導Dean Cundey

電影設備公司Panavision,過去曾以出產寬銀幕變形鏡頭(Anamorphic Lens)聞名,讓其在35mm底片上,得以呈現出的2.39:1比例,成為影史上最具代表性的影像長寬比。其中,攝影指導Dean Cundey便相當喜愛以此構圖,並將其發揮地淋漓盡致。

「電影不是永遠只有特寫,你可以用更大的長寬比,將人物放在環境之中。」Cundey解釋,由於寬銀幕能以更多空間,呈現電影世界的面貌,使得畫框以外的「未知」成為恐懼來源,令人物像是被限制在畫框之中,創造出幽閉效果。另外,表現多位人物的關係時,寬銀幕更能以大構圖空間,有效呈現影像張力。

打破攝影規範的光影

眼神光(Catch Light)常被視作電影攝影的重要法則,用以表現人物的情感或生命力,但Cundey為表現反派、甚至非人類殺手的險惡,選擇大膽抹去眼神光,並將佈光重點放在演員的兩側臉頰,令臉部中間形成明顯的陰影,讓觀眾無法看清演員表情,因此感到恐懼。

此外,Cundey在拍攝時,常會保留鏡頭內部反射所產生的眩光(Flares),藉此破壞電影製作時的「完美」,令觀眾無法分辨虛假,深陷劇情之中,Cundey表示:「有時電影裡出現的錯誤,反而是在告訴觀眾,他們看到的是真實。」

►延伸閱讀:《八惡人》以70釐米大片幅底片,創造震撼的視覺饗宴

《月光光心慌慌》開場偽一鏡到底,捕捉黑暗中的威脅

「攝影機不該只用來拍演員站著、坐著,或什麼爆炸之類的。」
──《月光光心慌慌》、《突變第三型》攝影指導Dean Cundey

經典恐怖片《月光光心慌慌》,以開頭的偽一鏡到底聞名。當時,攝影指導Dean Cundey利用設備Panaglide(類似現今的移動式穩定器),以手持、追蹤鏡頭,大膽模擬殺手Michael Myers的主觀視角,充分滿足觀眾的「偷窺慾」,也成功開創出新穎的敘事手法。

「當時的穩定器是一種新的發明,我們想親自學習並使用它。」Cundey表示,為了以Panaglide打造全新的鏡頭語言,他與導演John Carpenter設計複雜的攝影機運動路線,令劇組必須跟隨攝影機的走向,及時變換佈光位置及燈光數量,並在僅20天的拍攝期內,耗費2天時間排練這場戲。

隱身於黑暗的危機

「攝影師要做的,就是創造黑暗中的幻覺。」Cundey解釋,黑暗通常能讓觀眾保持警戒狀態,有助於製造懸念和恐慌,但若搭配構圖技巧,轉移視覺焦點,使觀眾忽略畫面黑暗處,更可利用黑暗中悄然現身的元素,令觀眾為之驚嚇,藉以增添緊張氛圍。

例如,片中殺手Michael Myers多次在夜晚場景現身,而Cundey即是利用明暗對比及構圖技巧,讓Myers能夠隱身在黑暗之中。當主角Laurie倚靠在門邊時,Cundey更透過小型輔助燈具及藍色濾色片,逐漸加亮Myers的面具,讓觀眾立刻察覺Laurie的危機,打造影像張力十足的經典鏡頭。

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《突變第三型》驚悚幽閉環境,光影設計呈現酷寒

「我們希望觀眾可以體會人物身處的環境氛圍。」
──《月光光心慌慌》、《突變第三型》攝影指導Dean Cundey

翻拍自1951年同名電影的《突變第三型》,故事藉由外星生物擬態的阿拉斯加雪橇犬,逐漸鋪陳怪物現身前的緊張氛圍。除有動物演員Jed的精準表演,攝影指導Dean Cundey也透過特殊視角的緩慢推軌鏡頭,以及遵循自然主義的佈光方式,呈現整個場景空間的大小,拍出壓抑、詭譎的密閉環境。

而在外星生物第一次現身時,Cundy刻意維持場景昏暗,僅以多個小型燈具,凸顯其皮膚表面的皺褶陰影,但同時照亮後方牆壁,以便觀眾辨識其外觀形狀,Cundy表示:「這是一個非常有趣的遊戲,你必須讓觀眾知道究竟發生甚麼事,卻又同時保有外星生物的神祕感。」

色溫對比營造環境

「我試圖以對比技巧,呈現極度寒冷的感受。」Cundy解釋,為表現酷寒的南極夜晚,他先以暖色調呈現室內環境,再以發出藍光的機場跑道燈,打亮室外的雪地場景,讓雪地反射藍光,加強四周清冷、幽微的氣氛,呈現室內外溫度的差異。

另外,Cundy亦為所有的室內燈光,加裝圓錐形燈罩,使光線的方向、範圍皆保持一致,而各燈光之間錯落的陰影處,則令Cundy得以依此安排演員站位,調整他們身上的明暗比例,塑造人物神祕感。

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「若你願意謹慎地控制一切變因,並習慣在鏡頭前思考影像,
不依賴後製階段調整,你就能實踐更多想法。」
──《月光光心慌慌》、《突變第三型》攝影指導Dean Cundey

至今,攝影指導Dean Cundey依舊創作不輟,勇於嘗試各類型電影,積極突破過往的攝影風格,他表示:「不要總是依循你做過的事,接受新的挑戰,才是最有趣的事情。」

文字:邱昶維|來源:denofgeek, medium, nofilmschool, mandatory, consequenceofsound, ascmag|圖片:savethecat, vignette, imdb, amazonaws

 

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